潇湘图二首诗歌鉴赏

一、潇湘图二首诗歌鉴赏

题米元晖潇湘图二首（尤袤）

万里江天杳霭，一村烟树微茫。

只欠孤篷听雨，恍如身在潇湘。

————前两句写潇湘图上面所画之景，用了对比的手法，一方面突出辽阔江天、烟霭迷蒙的，另一方面对比之下更显得孤村微渺。后两句写观图感受，结尾揭示画得真实、意境动人，好像置身其中一样，结合前一句“孤篷听雨”是个想象中的假设情景，不仅让人进入画中境界，更吸引人，让人想泛舟听雨其中。

淡淡晓山横雾，茫茫远水平沙。

安得绿蓑青笠，往来泛宅浮家。

————前两句写图上所画之景，山、水、雾、岸（沙），山被晨晓淡雾遮挡，远远流淌的水在烟霭迷茫中和沙岸相齐，居中用了两个叠字“淡淡”“茫茫”，突出意境淡然而悠远。后两句写观图感受，看了这样的画作，让人情感起了变化，“绿蓑青笠”用典，切合张志和《渔歌子》“青箬笠绿蓑衣斜风细雨不须归”的自在自然的生活，一是说画作动人，想要生活在这样的宁静淡然之中，另一面是感慨哪里能够寻到这样的地方安放身心呢。

总得来说都是前两句写图中景色，后两句抒发感慨，意义上一方面褒赞画作，一方面抒发自我想要归于自然、平淡、宁静的生活。

二、古诗鉴赏-赤壁

1.《赤壁》中运用了什么写作手法？

答：运用了借用典故的写作手法。

2.有人把末句改为“国破家亡在此朝”你看如何？谈谈你的看法。

答：“铜雀春深锁二乔”显得更含蓄一点，用二乔的命运代替国家的命运。“国破家亡在此朝”则显得太过直白，而且也失去了诗的神韵。

PS：我本来就是新老师，所以你的问题我都能回答忽忽~不过你放心，我不会打你小报告的啦~(*^__^*) 嘻嘻……

三、古诗词鉴赏答案，踏莎行，晏殊

踏莎行 ·晏殊

祖席离歌，长亭别宴。香尘已隔犹回面。居人匹马映林嘶，行人去掉依波转。

画阁魂消，高楼目断。斜阳只送平波远。无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。

此词上片开始写送别场面，然后分别从居者、行者两方面写离情，一方面表现居者依依难舍，另一方面叙写行人不忍离去。下片单从居者方面写思念。因行者从水路乘船走，所以仍紧扣水波写。“只送平波远”与李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》诗中“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”之意境相同。

起二句，写饯别情依依。古人出行时祭祀路神，因称饯别宴会为“祖席”。“长亭”为送别之地。 “离歌”与“别宴”同属一事，而“别宴”又与“祖席” 意同。此处不避重复，是为了强调送别的场面。 “香尘”句，写刚分手时的情景：落花满地，尘土也带有芬芳的气息，已隔着漠漠的香尘，彼此还一再含情回顾。“回面”，虽未点明是“居人”还是“行人”，但可以想见双方都缱绻缠绵，不忍别去。四、五句从送者与行者分别写来，两相对照，令人尤难解颐。尽管在频频回望对方，总有不能再看到的时候。一个小树林，隔断了人的视线，那马儿也象了解“居人”的心意，仰首长嘶，而“行人”已乘船渐行渐远，终于随着江流的曲折而隐没不见了。马嘶、棹转，从侧面衬托出别情之深。

过片两句，写“居人”登上画阁，不禁黯然魂消，凭倚高楼，独自含愁极望，惟见江波映照着落日余辉，伸展向遥远的天边，徒令人增添别恨而已。居人登楼，只是惘惘离怀，有所不甘，并不必为了继续目送行舟。词语不粘不脱，有悠然远意。在时间上，下片与上片亦不一定紧密衔接，登楼极目，只是别后的情事，遥念行人，无时能已。句中“只送”二字，怨极恨极而又无可奈何，语言平易而意旨深曲。收二句“无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍”，写别后的思量，自上句“平波远”三字化出。抒情主人公放纵自己的想象，让此情随波而去，绕遍天涯。由眼前的渺渺平波，引出无穷无尽的离愁，意境本已深远，再以“天涯地角”补足之，则相思相望之情几趋极致。

此词写饯别相送及别后的怀思，均情景逼真，含蕴无尽。如一幅丹青妙手绘的春江送别图，令读者置身其间，真切地感受到作者的缱绻深情。唐圭璋《唐宋词简释》谓这首小词“足抵一篇《别赋》”，当非过誉。

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