疯狂猜成语一个山上载了竹子还有一只毛笔在写字

一、疯狂猜成语一个山上载了竹子还有一只毛笔在写字

疯狂猜成语一个山上载了竹子还有2113一只毛笔在写5261字。

答案是【罄竹难书】

【解释】：罄：4102尽，完；竹：古时用来写字的竹简。1653形容罪行多得写不完。

【出自】：《旧唐书·李密传》：“罄南山之回竹，书罪答未穷；决东海之波，流恶难尽。”

二、对战争中的灵活性描述正确的是？ a审时度势 b随机应变 c在变化中争取主动 d多种战争方式相结合

选b随机应变。我查过标准答案了。

随机应变，随着情况的变化灵活机动地应付。

战争中的灵活性描述：

《旧唐书·郭孝恪传》：“建德远来助虐；粮运阻绝；此是天丧之时；请固武牢；屯军汜水；随机应变；则易为克殄。”

三、兵贵神速 - 指用兵贵在神奇而快速。 这个成语跟谁相关？

郭嘉 答案补充 兵贵神速”这则成语的意思是用兵以行动迅速为可贵。意思是用兵神速，出其不意，攻其无备，就会取得胜利。 这个成语来源于《三国志.魏书.郭嘉传》，兵贵神速。

请参考：

四、“踏摇娘”“风搅雪”“云遮月”“中州韵”“起霸”名词解释

踏摇娘

古代的一种曲艺形式，通常和皮影戏在一起表演，流行于民间。并未载入正史。

“踏摇娘”一词的来源，据《旧唐书·音乐志》、刘宾客《嘉话录》、《太平御览》引《乐府杂录》称,是由于女主人公诉苦时不断地摇动身体；另据《教坊记》，则说是“且步且歌”，故谓之“踏谣娘”。后语音转化，改称“谈容娘”，又作“谈娘”。踏摇娘的表演，最初是男扮女装，且行且唱，每唱完一段，配有帮腔：“踏谣和来，踏谣娘苦和来！”及至丈夫出场，两人就作斗殴之状。以后妻子改由女演员扮演，丈夫由“郎中”改称“阿叔子”，并添出滑稽脚色“典库”，形成滑稽表演与舞蹈、角抵相结合的舞台艺术。

风搅雪

“风搅雪”是晋语地区的地方戏“二人台”的一种艺术表现形式，主要流行中内蒙古中西部地区,。

风搅雪主要是指同时用蒙语和汉语表演一个节目, 也指用蒙古族民歌的曲调填上汉语唱词, 即蒙曲汉唱, 当然也有汉曲蒙唱或将二者有机地揉在一起, 深受蒙汉杂居区百姓的欢迎。这从一个侧面反映了你中有我、我中有你、你离不开我，我离不开你的蒙汉民族关系， 是移民文化的一个重要的表现形式。

云遮月

京剧声乐名词。这是对老生的圆润而较含蓄的嗓音的一种比喻。这种嗓音，开始听来似觉干涩，以后愈唱愈觉嘹亮动听，使人感到韵味醇厚，潜力无穷，是长期锻炼而形成的一种优美音质。谭鑫培、余叔岩的嗓音都属于这一类型。

中州韵

我国近代戏曲韵文所根据的韵部。“中州”指现在的河南省一带，“中州韵”是以北方话为基础的，分韵的方法各地不完全一样，都跟皮黄戏的“十三辙”很相近。我国许多戏曲剧种在唱曲和念白时使用的一种字音标准。根据元周德清《中原音韵》﹑卓从之《中州乐府音韵类编》等书所载，中州韵有阴平﹑阳平﹑上﹑去四声而无入声，字音归为十九韵类。最早使用中州韵的是元代的北曲。元明以来许多剧种都继承了这个字音传统，但又都参酌本地语音加以变化发展。

起霸

戏曲表演中程式之一。即武将上阵前所做的整盔、束甲等一套舞蹈动作。据说始用于 明 代传奇《千金记·起霸》。京剧《霸王遇虞姬》第一场：“ 司马欣 、 董翳 、 李由 、 孙胜 、 章平 、 周熊 、 王离 、 韩章 上，起霸。”京剧《取南郡》第六场：“ 牛金 上，起霸。” 靳以 《下场》：“前台正在演着另一个场面，许多人在高兴地喝着采，方才的那一点惊恐已经没有了，鉴赏着边式的‘起霸’。”

五、极致的出处与详解

1、最佳的意境、情趣；达到的最高程度。

①汉 何休 《序》：“昔者 孔子 有云：‘吾志在《春秋》，行在《孝经》。’此二学者，圣人之极致，治世之要务也。”

②《旧唐书·薛放传》：“经者，先圣之至言， 仲尼 之所发明，皆天人之极致，诚万代不刊之典也。”

③宋 严羽 《沧浪诗话·诗辨》：“诗之极致有一，曰入神。诗而入神，至矣，尽矣，蔑以加矣。”

④郭沫若 《今天创作的道路》：“体现着永恒的真理，而又平易近人，始终是极新鲜、极明朗、极健康、极有力的那种作品，这应该算作理想的极致。”

⑤范文澜 蔡美彪 等《中国通史》第三编第七章第五节：“ 韩诗与古文一样，象长江大河 ，浩浩瀚瀚，表现笔力雄健才思富赡的极致。”

2、最高程度的；最典型的。

①鲁迅 《野草·复仇》：“其次，则给以冰冷的呼吸，示以淡白的嘴唇，使之人性茫然，得到生命的飞扬的极致的大欢喜。”

②秦牧 《艺海拾贝·变形》：“以至于一下子把他形容为‘上帝’，一下子又把他形容为‘魔鬼’。这都是语言在描述极致的事物时出现的变化。”

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