关于古诗词中的平仄韵律，谁能告诉我什么是平仄

一、关于古诗词中的平仄韵律，谁能告诉我什么是平仄

平仄包括平声和仄声，泛指诗文的韵律。平仄是四声二元化的尝试。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调，指语音的高低、升降、长短。 平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。在古代上声，去声，入声为仄，剩下了的是平声。自元朝周德清后，平分阳阴，仄归上去，逐步形成阴平，阳平归平，上声，去声归仄，入声取消的格局。

首先要知道什么是四声。四声，这里指的是古代汉语的四种声调。

二、古诗词格律中的平仄声韵

一声二声为平，三声四声为仄。

三、古诗词中平仄的问题，是怎么样的规律？写的时侯如何对上韵

简单来说一、二声为平，三、四声为仄。古诗词中通常讲究第一句尾为仄音，第二句为平音。要平仄相对，仄起平收。但根据格式不同，对有多少仄音、有多少平音并没有硬性要求。

四、古诗词中的平仄关系。

lz你好。我是复旦大学附属高中的文科生。这个问题我来替你解答。

古诗中词中讲究平仄押韵。尤其是在对偶这一手法上更是讲究平仄押韵。除了词性相对。词音押韵意外另一大重要的条件就是平仄押韵。

“平仄”指的一般是句尾的两字押韵。“平”代表的是第二声，“仄”代表的是第四声，一般来说在古体诗中无论是律诗还是绝句，上句和下句都是第二声和第四声。(当然上句第二声下句第一声的情况也很普遍，这里不作细谈。)一般来说上句第四声下句第二声的情况会比较常见。也就是“仄平”的押韵。

举个例子吧。

杜甫在《登高》的颈联中写到

“万里悲秋常作客，百年多病独登台”

我们就以这句为例，来简单的说一下平仄押韵的关系。

我们看上句的尾字“客”是“仄”调，下句的尾字“台”是“平”调。这就是典型的仄平押韵。

两字码字不易。望采纳！

五、关于诗词的平仄？

古汉语将汉字分为平、上、去、人四个声调。

平，所指的就是古汉语中的平声字（包括现在汉语中的第一、二声中的大多数）

仄，所指的是古汉语中的上、去、入声（相当现代汉语的二、三、四声）。

实际上两套系统的差别也不是很大，虽然记忆并不是问题，适度的了解也是好事，但是目的在于写诗创作而非研究字音，依据现在的字音其实就可以了。

附诗三首：

千古英雄万世怀

鸿鹄志在九霄外

枕戈卧薪砺吾性

勉为信何将相才

《自嘲》

（鲁迅）

运交华盖欲何求，未敢翻身已碰头。

破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。

横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。

躲进小楼成一统，管他冬夏与春秋。

《出门》

（王国维）

出门惘惘知奚适，白日昭昭未易昏.

但解购书那计读，且消今日敢论旬。

百年顿尽追怀里，一夜难为怨别人。

我欲乘龙问羲叔，两般谁幻又谁真。

六、古诗词里面的平仄韵律怎么分？

简单说，普通话四声阴、阳、上、去，阴阳为平，上去为仄。古汉语也是四声，平、上、去、入，平为平，上去入为仄。也就是说，古诗词用的仄声比普通话多了一个“入”声。普通话将原来的入声分别变成了其它各个声部。那么，要分清古诗词的平仄，需要将“入声”倒回去。

然而，入声字在普通话中的变化并没有明确的规则，离开了旧韵书如《平水韵》，很难把握。

但方法还是有的：

1、如果你会中原及其以南地区的方言，分辨就非常容易。先找出方言中“入”字本身的读法（声调），其它凡是这个声调的都是入声（仄声）。以武汉话为例，“入”的声调有点像普通话的“鱼”，那么，一、六、七、白、药、觉、直等等，都是这种声调，也就都是入声。再如京剧的道白的“出将入相”，你会发现其中的“出入”是相同的声调。京剧的生、旦，始终保持了入声的存在。

2、如果你只会普通话，旧韵书是最好的帮手。当你搞不清某个字平仄时，如“发”，查一下，会发现它是入声，也就是仄声。

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